Интерес Стюарт к серьезным ролям делает ее чем-то похожей на Терон – и, как и Терон, в некоторые из ее наиболее провокационных работ, она играет с женщинами. Для Терон именно фильм «Монстр», режиссер-сценарист Дженкинс, ознаменовал поворотный момент. Но история работы Стюарт с женщинами, начинается с десятилетнего возраста, когда она впервые снялась в фильме Роуз Троше «Безопасность вещей», затем ее партнерша по фильму Джоди Фостер (которая на самом деле является образцом для подражания) в фильме Девида Финчера «Комната страха» (2002 г.), работа над Сумеречным фильмом с режиссером Кетрин Хардвик и ее поразительное облачение в новаторскую рокершу Джан Джетт в эпическом фильме про девичью группу Флории Сигизмонди «The Runaways» (2010 г.) и влияние Джет, как и влияние Фостер на Стюарт было ощутимо. (Стюарт была поражена, когда я рассказал ей историю о фильме Пола Шредера 1987 года «Свет дня», в котором Джет снялась вместе с Майклом Дж. Фокс; оригинальное название фильма было «Рожденные в США». Брюсу Спрингсту так сильно оно нравилось, что тот попросил Шредера использовать его и ли написать его автором песни в качестве компромисса)

Грядущий фильм «Белоснежка и Охотник» является облаченной в доспехи версией классической сказки, интерпретированной новоиспеченным кино-режиссером Рупертом Сандерсом. Он умудрился превратить цветущую яблочную Белоснежку в что-то похожее на героиню романов Роберта Ховарда, и представить в высшем свете обеих и Терон и Стюарт. Терон говорит, что была заинтригована психологическими требованиями материала, которые были необходимы для сложной роли королевы Равенны, а героиня Стюарт в качестве Белоснежки, что на свете всех прекрасней, была ее первой экшен-ролью и в буквально смысле постоянно держала ее в действии. Но обе женщины любя когда им делают вызов - и в работе и в беседе.

Я рад признаться, что общение с каждой – я брал у них интервью по отдельности: у Стюарт лично, с Терон общался по телефону – было наполнено смехом, от чего было еще приятней с ними разговаривать.

Элвис Митчел: Глядя на все твои фильмы, есть одна вещь, которая меня поражает. Это то, что ты очень много работаешь с женщинами – и тебе часто встречаются женщины-режиссеры.

Кристен Стюарт: Довольно много, да, что бывает редко в этом деле. Трудно обобщать их в одном ответе, потому что женщины, с которыми я работала, были настолько разными. Но если и есть одна последовательность, то возможно она заключается в том, что ты просто обязан веси себя определенным образом на съемочной площадке. Женщины могут быть более эмоциональны - по крайней мере, они чаще это показывают.

Митчел: Каким образом?

Стюарт: Вы знаете, в каждой съемочной команде присутствует странная смесь технического и слишком творческого подхода к работе, и иногда, будучи женщиной нужно быть немного осторожней в работе, потому что люди вокруг на самом деле не хотят слышать, будь что-то сказано в определенном эмоциональном тоне или слишком резко.

Митчелл: Когда это слишком эмоционально?

Стюарт: Да – если имеются ввиду откровенные эмоции. То есть, эта именно та странная вещь, которую я всегда чувствовала, когда сама оценивала себя, например «Не становись слишком резкой, потому что у тебя не получится». Будто тебе нужно быть очень тактичным со всем, что встает у тебя на пути. Но в основном это касается групповых обсуждения. В личной беседе между режиссером и актером, мужчины, с которыми я работала такие же эмоциональные. Может быть потому что еще с раннего возраста я начинала разговаривать со взрослыми мужчинами на очень личные темы в контексте работы , но мне вполне комфортно с этим. Я имею ввиду, мы ограничиваем этот бизнес с точки зрения знакомства с людьми. Есть вещи, которые режиссеры знают обо мне, но люди не должны об этом знать. Но все абсолютно разные. Я работала с женщинами, которым никогда не хотела ничего рассказывать о себе и работала с парнями, которые являлись скважинной эмоций. Поэтому эмоциональность – не является чем-то гендерно специфическим.

Митчелл: Ты помнишь, когда впервые, работая с женщиной, ты почувствовала связь с ней?

Стюарт: Ну, Джоди (Фостер, с которой Стюарт работала в фильме Девида Финчера «Комната страха» (2002 г.). Но на самом деле, первым кто нанял меня сниматься в кино, была женщина: Роуз Троше, режиссер фильма «Безопасность вещей» (2001 г.).